光与影!

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注意是由瑞典和该项目的艺术家 9 位艺术家创作的创新实验实验,也是瑞典第一家当代艺术和艺术博物馆的独立创作和艺术展览,并举办并举办了年度的展览。展览于 6 月 6 日这座纪念碑,包括赫特森的展览有卡琳·本、努努斯·厄尔·弗里斯和汉妮·弗里斯。

拍摄手法的方法清晰地展现了艺术风格和作品的呈现方式,并采用了清晰的呈现。中,这是由这些石头的表现形式、木制品推荐的。

它的概念是字词,表面上表现出的兴奋、不快、脸色未涂和未磨光的表面每一个细节都相当简陋,但它的地景表现出的手工制作的说明,这很好地展示了一个都很多关于是关于完成的,并且其导演不是可以理解的,在当代艺术的背景下,它包含工艺性。

纹理和颜色的对比,以及从每个角色的构造、铸造、切割、雕刻和最后排列中得出的尴尬,无论从画面略显出形式版的约束,但在排列简洁的普普通通艺术中这件作品本身就是力量和个性化表达的个性。

更简洁的黑色感背景选择和放大的细节。除了等宽的字体、线条和印刷位置,更增加了标识的手工制作工艺的细节,同时也不会损害传播的现代性。

模板 是对立面的几何结构、对应的性质和特点、对角和模板的特点,具有一致的实用结构感。就像标志一样,这利用了很多东西,利用工艺的主题二元和生产过程对每个人来说都是可以理解和清楚的。尽管模板切割无衬里字体流行的且空见惯的,而且TT 连字是一种其功能的初衷,但这种选择的选择于一些不承担特殊责任和揭示特殊的角度。

斯内克通过利用不同的排版风格进行对比,将工艺和工业对比,公平地表现出他的艺术设计和建造以及个人和传递这些和内容的有效方式。当艺术通常被认为是性的时候,以及方法上概念是可以理解的和创新的交流,并且非常体现了 Liljeval 致力于开发针对更广泛的公众和对特定输出艺术的人的承诺的项目。

Austin Fraser 是英国信息技术和工程招聘专家,拥有公开透明的商业实践。它成立于 2007 年,赢得了各种奖项,最近在慕尼黑开设了第一家国际办事处,今年计划在德克萨斯州奥斯汀开设另一家办事处。

总部位于伦敦的设计工作室Felt Branding被描述为过时、狭隘且不反映 Austin Fraser 的能力或雄心,受委托开发新的品牌标识,并解决公司内部和外部的营销和沟通问题。这继续包括字母组合、标识、品牌指南、网站、内部图形和员工手册版式设计。

AF 字母组合和随附的标识由FS Me  (一种专为提高有学习障碍的人的易读性而设计的字体)构造而成,具有实用、略带技术性和大胆的结构感,具有包容性的第二层,这很可能是由 Austin Fraser 提供的工程和 IT 专业化以及该行业以人为本的性质。因此,虽然不是特别不寻常或冒险,但在某种程度上,它确实在招聘和两个专业领域之间找到了一个很好的中间地带,并在印刷中得到了有效利用。

这些实用的形式通过圆角略微柔和,这一特征也贯穿于Calbri的二级类型选择中,进一步培养了对可访问性和包容性的感知。这是通过基于网格的布局、大字体、大量空白和色块在线扩展的。尽管这看起来有点粗糙,但这可能主要是为了提高可读性。

比例和对比度在员工手册中得到了很好的效果,通过一个超大的字母组合、一个小标题、大胆的平面彩色面板和大而简单的图标和排版在白色中敲出。友好的非正式文案风格令人放心和风度翩翩,更明确地传达了一种可访问和包容的内部企业文化,并扩展了类型选择的微妙之处。

值得注意的是,没有摄影和光面纸,有利于未涂层的纹理,避免了公司的陈词滥调和那些被视为库存的东西,并且具有再次为与之合作的人服务而不是根据公司惯例传递的触觉质量。存在布局问题,但是它可作为快速参考并且设计方式可能随时可用。

将大型单线插图视为白色环境图形细节并不奇怪。他们的主题、渲染和大尺寸似乎是当代非正式和公司办公环境扩散的趋势,但与新身份的意图和资产产生了很好的共鸣。

Brass Union位于马萨诸塞州萨默维尔的联合广场附近,是一家提供小盘晚餐菜单的酒吧和鸡尾酒吧。它接管了以前由餐厅和音乐场所 Precinct 占据的空间,两者都将这座建筑作为前警察局的历史性质纳入了他们的名字。对于英国读者来说,Brass Union 可以轻松地坐在美食酒吧类别中,将自家花园种植的时令食材融入使用现代技术烹制的菜肴中。

由Oat设计,Brass Union 的品牌标识利用了场地的历史及其从 Oat 所描述的官僚和行政向地下隐蔽处的转变,并通过 菜单中的类型选择、纸张选择、形状、墨水和布局来描绘这一点、杯垫、名片和文具。

在 BP&O 上的品牌标识通常可以简化的地方,Oat 为 Brass Union 所做的工作有利于从场地的独特历史和它所服务的社区中汲取丰富的内容。这是对建筑物最初意图的有趣挪用,在印刷品中表现良好——大概是室内设计。有效利用过去的行政效用和官场,以及与此相关的美学现在可能被视为当代、狡猾和流行的方式。

这在整个身份中以多种方式表现出来。从Pica的机械等宽特性、基于网格的布局和阴影交替行,到Engravers Gothic的时代品质,邮票、盲浮雕和浮雕贴纸的手工完成细节,染色纸和金属墨水的质量,以及杯垫上形状的巧妙运用——模切成警察盾牌的形状——以及标志的黄铜纽扣般的品质。

Oat 将文案描述为赋予该项目一种坚定的地方感,庆祝萨默维尔及其引以为豪的“维伦斯”。这可能是身份最不成功的方面。语气的意图和语气很明确,但 Helvetica Neue 重复的字符形状和线宽统一,以及其排版和颜色,虽然明显受到整体概念的影响并引入了更多的区域细节,但剥夺了陈述的个性和创造力在他们的写作中。

每个资产都被告知,但不会被一个明显但相关的概念所淹没,并从工艺和社区潜台词中受益。这样一个普遍的主题很容易变成噱头,然而,一些字体被裁剪的方式——使菜单和名片看起来好像印在回收的警察局材料上——以及一些好的纸张和字体选择,在某种程度上,对那个时期来说是真实的,基本上使它不会出现明显的主题。

我宁愿避免重复自己,设法从本应是实用的东西中提取了大量的专有特征。这通常可能是出于对出现在潮流中的简单愿望的产物,但在这里,它适当地以社区对建筑历史的共享知识和继续为当地服务的意图为基础,无论是以完全不同的方式.

Luka Žanić 是一位克罗地亚室内和建筑摄影师,与世界各地的客户合作。他单独处理每个项目,在开始拍摄之前收集有关物体、空间及其用途的信息。他的品牌标识由Studio8585设计 ,包括文具、海报和投资组合文件夹,利用字母组合形式的一组具有印刷挑战性的字符,并以此来框定 Luka 图像的颜色,并将这两者设置在上下文中与现代建筑身份相关的线索。

字母组合的简单形式、一致的线条粗细和相似的角度促成了一个大胆而坚固的符号,其不对称性、垂直平衡和两种形状之间的对角线运动具有雕塑般的品质。它充分利用了 Z 上方的 háček / 变音符号,兼作 L – 一种智能观察,在其实施中进行简化,并且在最基本的层面上作为长企业名称的适当简写,同时也引用一对夫妇熟悉的建筑理念。

Greta Sans 为身份引入了一种更柔和、更易于理解的品质,同时结合了字母组合的非个人几何形式,以及侧面没有颜色或温暖。作为一种标识,字符感觉明显更加风度翩翩,因为单词可以很好地分成两行,并且单个字母的间距很好。作为在线复制块,选择 Greta Sans Bold 会造成轻微的障碍,有点难以阅读,而且对我来说,在公认的肤浅层面上,感觉不太对劲。这很可能是因为我无法完全定位但理解意图的关联偏见。

正如您对与建筑相关的事物所期望的那样,身份与光和影有关,通过模切细节、深色和浅色调色板、银色金属墨水的光泽、未涂层板的使用来参考建筑材料和结构,一种很酷的混凝土灰色,并且喜欢在文具上使用基于网格的布局。可以说,当 Luka Žanić 还捕捉到室内的繁华和婚礼摄影的令人难以置信的个人场合时,它相当依赖于建筑惯例,但这可能是为了更专注于未来的方向。

我很欣赏它的还原性,但有时它看起来有点太稀疏了。对于任何摄影师来说,图像是更具交流性的资产,它是隐藏的,仅次于建筑敏感性。作品集文件夹的宽大翻盖和卡片厚重的白色边框消除了您在打开作品集时可能会产生的一些初始影响,但使用单张卡片既智能又经济,无需打印即可容纳新图像装订新书。模切窗口,字母组合成为一个大而有影响力的容器,呈现并绘制出图像的细节,并为印刷品的身份增添色彩。