很独特!

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Loupedeck是芬兰的初创公司和照片编辑控制台,旨在为 Windows 和 Mac 用户在 Adobe Lightroom 中加快图像处理过程。它被描述为是键盘和鼠标的直观替代品,精确映射到 Lightroom 以鼓励创造性的自发性和实验,适合初学者和专业人士。

为了帮助建立和发展他们的业务,这家初创公司与斯堪的纳维亚平面设计工作室Bond合作开发了一个图形标识,该标识将贯穿和链接 名片、包装、网站和促销材料,包括无檐小便帽、T 恤和手提袋。

Loupedeck 的设计利用整个控制台的高度、形状、纹理、排列和运动,让编辑人员无需向下看即可操作图像。这构成了独特的印刷形状和布局、 盲压印的印象和浮雕 、未涂层染色基材的纹理以及在线运动使用的识别系统的基础。

Bond 为 Loupedeck 设计的图形标识有效地引导了控制台的形状、颜色、材料质量和交互组件,以在产品、网站和促销资产之间建立独特的视觉语言和强大的连续性。其中大部分是相当简单易懂的,这就是它的优势。Loupedeck 的亚光黑色和银色饰面通过使用染色的深色和未涂层板以及银块箔印刷饰面来实现。虽然其刻度盘和按钮的阶梯式高度,以及这些有助于将编辑的眼睛保持在屏幕上的方式,都通过压纹和浮雕的印象和浮雕巧妙地表现出来。

表盘的径向特性决定了字体的选择——具有清晰几何基础和窄孔的字体——标识的构建以及 G、C 和 Q 在滚动浏览内容时在线旋转的方式。这个动画细节是一个小亮点,还有一个简洁的软件更新图标,但它可以识别与产品的关键交互,并将其构建成一组独特且重复出现的图形元素。

 

标识的单线、几何形状和白色、单一的字体选择、插图和图标,与在控制台表面绘制的深色背景相结合,形成了贯穿始终的清晰连续性,并使用对比和反复出现的形式使大部分的联想和建立认可。标识确实挑战可读性,尤其是在堆叠时。它的作用更像是一种可识别的形状汇合,由产品表盘的排列决定。表盘在图像编辑硬件中很常见,但 Bond 设法从这种无处不在中提取出一种独特且具有参考意义的手势。

 

在网上,明亮的现代色彩面板引入了显着的对比度、创造力和活力。它们利用产品的 LED 灯,并通过视频与控制台为用户提供的响应控制建立连接,通过转动转盘来转换颜色。

从概念上讲,它很简单。它结合了技术和模块化,通过静态和动画将基本功能(例如转动表盘和控制台的常见形式)提升为独特而令人难忘的东西,并在创意游戏和专业使用之间找到平衡。 邦德在 BP&O 上的更多工作。

 

 

 

Sylvia Plath 的钟罩;由 Gray318设计(Faber & Faber / 2019 年 7 月)

这显然现在可用(但至少可以根据Faber的Instagram!),我无法在网上找到它。如果有人愿意分享ISBN,我会尝试一个。

新设计的灵感来自 Shirley Tucker 1966 年设计的封面。

 

 

 

贝尔塔岛哈维尔·玛丽亚斯;凯莉·布莱尔设计(Knopf / 2019年8月)

Isabel Urbina Peña设计并由 Kpf 于 2013 年出版的Javier Marías 的The Infatuations封面与变化相比,这是一个有趣的方向。

哈米什·汉密尔顿)出版的哈·玛丽亚斯(J Marías)的来源是英国。

 

 

 

唐纳德·霍夫曼反抗的案例; Sarahmay Wilkinson设计(WW Norton / 2019 年 8 月)

 

 

 

Edoardo Albinati的天主教学校;由Rodrigo Corral设计(Farrar、Straus & Giroux / 2019 年 8 月)

感谢 Twitter 上的好人,他们帮助我识别了设计师和字体。事实证明,这种类型是来自Colophon Foundry的“Lydia” ——这是对(你猜对了!)Lydian 的大胆浓缩风格的复兴。 

 

 

 

机会是……理查德·鲁索(Richard Russo);由Kelly Blair设计(Knopf / 2019 年 7 月)

 

 

 

Nell Zink 的赞美诗;设计Jack Smyth (Fourth Estate / 2019 年 8 月)

您可以阅读最近对 Jack 的采访,了解他在It’s Nice That的工作。  

 

 

 

Evgenia Citkowitz 的Ether由Henry Sene Yee设计(Picador / 2019 年 7 月)您可以在最新的Spine 播客中收听 Henry 与 Holly Dunn 讨论他的工作。  

 

 

 

苏·雷恩斯福德(Sue Rainsford)跟随我到地面;设计和插图Beci Kelly(Transworld / 2019 年 8 月)将于 2020 年 1 月由 Scribner 出版的美国版封面(!)由Jaya Miceli设计,其中包含 Toon Joosen 的拼贴画。

 

 

 

Walter A. Brown 的锂 ;由 Keith Hayes 设计(WW Norton / 2019 年 8 月)

 

 

 

小川洋子的记忆警察;由Tyler Comrie设计(万神殿 / 2019 年 8 月)

 

 

 

尼古拉斯·布林科(Nicholas Blincoe)比战争更崇高;由Steve Leard设计(Constable / 2019 年 8 月)这让我想起了亨利巴勒斯坦的一堵墙在 2010 年由 Picador 出版的 René Backman的 封面……

 

 

 

海伦菲利普斯的需要;设计 Rachel Willey (Simon & Schuster / 2019 年 7 月)不久前,我停止跟踪“flora-intertwined-with-type”封面,但这将是该列表的一个很好的补充。 

 

 

 

查尔斯·菲什曼的一大步;由Richard Ljoenes设计(Simon & Schuster / 2019 年 6 月)

 

 

 

我们在地面上的妇女由 Zahra Hankir 编辑;罗西·帕尔默设计;Lily Jones 的手写字体(Harvill Secker / 2019 年 8 月)Penguin出版的美国版封面由Na Kim设计。

 

 

 

完美的计划 布莱恩·里尔登;Jason Booher设计(达顿/2019 年 6 月)我非常喜欢这个封面,但对于杰森来说,这出人意料地不疯狂。我不会猜到他是设计师! 

 

 

 

Alia Trabucco Zerán的剩余部分;由Tree Abraham设计(咖啡屋出版社 / 2019 年 8 月)Tree还设计了And Other Stories去年出版的英国版封面。不久前,她写了一篇关于为Spine设计两个封面的过程(他们确实比我做得更好,不是吗?)。

 

 

 

约书亚福斯特的革命者;由Tyler Comrie设计(Knopf / 2019 年 4 月)我认为并排看到这两种设计很有趣……

 

 

 

Kalisha Buckhan 开启了夏季;设计Jaya Miceli (Counterpoint / 2019 年 7 月)可悲的是,图片并不能完全描述在 IRL 中的彩色程度。显然,华丽的拼图是新事物…… 

 

 

 

西方异化功勋徽章南希·乔·卡伦;Michel Vrana设计(Buckrider Books / 2019年5月)如果您愿意支持他,米歇尔又重新开始了他的漫画事业Black Eye Books 。Jay Stephens 计划在下个月出版出版新书。

 

 

 

Jess Row 的标题;由Oliver Munday设计(Graywolf / 2019 年 8 月)这是我今年最喜欢的封面,其中之一。 

Abodo是一家位于新西兰的木材专家,生产用于建筑和结构环境的高性能和精心制作的材料,并拥有覆盖层、甲板、屏蔽和木材镶板的目录。Abodo 与Richards Partners 合作,以更好地阐述其品牌故事,明确并强调公司对木材的尊重;它来自哪里,在哪里使用,由谁使用,同时还通过目录和网站设计向世界各地的建筑师和设计师清楚地传达了它的雄心壮志。

Richards Partners 为 Abodo 所做的工作有一个有趣的战略组成部分。该工作室承认两种不同格式的优势,并相应地调整内容。尽管网站和目录共享内容和视觉连续性元素,但它们在脑海中明确定义了体验和受众。

Catalog 认识到装订纸的典型线性结构和材料成本,通过慷慨的布局和主要的触觉而不是整个封面的图形表达来做出回应。在线上,网站的功能更多是作为一种直销工具和技术实用程序。这本书的故事,在网站的背景下,承担了案例研究的作用,而不是串在一起形成叙述。

目录是一种有意的慢速阅读体验,节奏和顺序是可控的,网站是高效的和非线性的。它提供了信息之间的快速无缝转换,清晰的层次结构从概览开始,并在需要时提供越来越细化的洞察力。

该目录通过艺术指导图像和深思熟虑的文本的情感品质,以及线条图和数字细节的技术洞察力,将最初的物质影响与丰富的语境融合在一起。他们的安排,以及由此产生的节奏,在很大程度上是为了尊重产品的各个方面、它的起源、它的工艺和它的使用。

盲压花封面,它的重量、颜色和表面纹理在它的联想中是直接的,让人想起产品的起源,一棵树的有机年轮。作为封面,你看到的第一件事和故事的入口,这感觉很合适,但也暗示了 Abodo 所做的核心材料工艺,通过设计工艺表达。

尽管这很引人注目,但整个过程中还有许多其他简洁的细节可以扩展这个最初的印象。尤其是敞开的书脊,外露的缝线和层层纸的暴露,很像一棵树的年轮。这种物质联系,即建筑的暴露,感觉植根于并利用了 Abodo 合作的建筑行业的国际非语言语言。

在小册子内部,图像和文本之间有一种愉快的相互作用,充分利用了印刷格式。排版、页面上的文本排列和棕色的使用让人想起树木的纹理和水平质量,然后被建筑图像打断,它们的最终用途。这是一个有趣而深思熟虑的暗示和字面,起源和结果的组合。

印刷和在线图像有效地讲述了一个视觉故事,在生产的开始和结束、自然和建筑环境、结构和居民之间建立了联系。还有一个智能组合的小细节大面板,以及部分和完整结构的较小图像,这是建筑出版物中经常使用的工具。

没有宣传册的实质性影响,网站倾向于使用档案和数据库来使用线条、网格和简单快速的过渡、技术洞察力和案例研究,而颜色则引入了一丝自然的温暖。根据上下文敏感性,该网站具有新闻部分的及时性和搜索的有用性。

结果在图形上、物质上和战略上都很有趣。内容是多种多样的,从风度翩翩到技术,从情感到务实。虽然这在宣传册和网站上都是一样的,但感觉是适度的,以适合上下文和细分受众的方式实施。它提供了与公司互动的不同方式。宣传册产生最初的影响,并具有物质美感。它讲述了一个故事,并作为一个精心策划的介绍。相比之下,网站的意图是高效且直接的。Richards Partners 在 BP&O 上的更多工作。

设计:理查兹合伙人。 意见:理查德·贝尔德。