版式设计:好棒的排法!

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罗尔的新展览——揭示了蒂上潮的阿迪杰也被称为南蒂·罗尔的主要德国建筑目录,讲述了罗尔的最南世界建筑热的奇特意大利。

该目录由国际对这些建筑特征和重点关注地区的 59 座建筑,于 2012 年至 2018 年建成,并获得了当代当地建筑师的国际认可物质。此次通过化解在整个展览中的内容和计划。中国语、近期和中央文本披露了目录提供了当地的建筑趋势和国际的全面调查,助长了比较。

由Studio Mut开发的展览的设计,该地区存在的连续性,并通过图像和引导技术将其即时性将其绘制在空间中,并在类型和平衡中进行了绘制。方面,其中一植于丰手工艺传统的“设计而创新的建筑案例”,并结合了高山环境,并经常形成。

该作为一种方式,可以在国际上整理和迁移南蒂罗尔独特的结构类型,框架和展示目录的项目,然后通过它们在该目录中的位置和它们的共性将它们的集体化模式,以地区的呈现方式。

一本书作为在作品展的背景下,留下了该在中的多方面的影响,并扩大了在其范围内的各种思想影响力,并传播了对它的地点的话语()的表现力。,也是。它需要与展览同时发挥作用,需要与展览隔离开来。因此,它也可以利用工具或增加展览所需的目录。

目录在多语言正文副本的期刊式页面、拼贴创造的创造性表达和交流对话以及照片散文的亲密、实地品质之间移动。这些提供了进入该主题的不同切入点。

在内容方面,目录平衡了图像的即时性和审美乐趣与计划的技术性以及深度文本提供的连续性、背景和历史。这些作品共同探索了传统与现代之间模糊的界限,以及与建筑结构对话的乡村景观。Cover 设法通过类型和图像的融合来提炼和表达这个建议以及内容的多语言和图形基调。

此外,在图像版式的裁剪和排列中,以及对由当地材料构成的现代形式的强烈关注,建筑成为图形,吸引眼球,发展与类型和空白空间的对话。正式的建筑洞察力与情感和视觉享受相结合,既有吸引力也有承诺。

大部分图像用于背景化(在更宽的镜头中),以及美化(在特写镜头和裁剪中)。场所是叙事的重要组成部分,在镜头的取景和构图、场所和空间的颜色、形式和物质性之间的对称和对比中,场所显然等同于结构。这为设计决策提供了依据,其中之一包括以每个项目的西风、中部或东风位置为指导的页码和标题定位;该地区宽而短的边界的连接。

正如图像中的结构与周围环境之间存在对话一样,图像与文本之间也通过排版设计形成一种关系。大块合理的正文变成了形式,强调在文本块上施加空白,并要求读者穿越空间继续阅读。因此,空间是发音的,并且在某种程度上,作为文本的一部分被阅读,并且是理解过渡主题的核心。

这通过包括控制节奏和流动的空间布置、使用全出血图像来强调页面的空间和边界、以及文本和空间的相互作用等技术得到了进一步发展,这是一个节点来解决大众和建筑的建筑问题。void——许多项目都将几何形式强加于乡村环境中,现代且包含的体积占据了开放的乡村空间。

在易于阅读的方面,排版发布了的版本的文本和日期。按时排列顺序。它们在中创建和新的和相同的。就像传统的建筑和建筑、外观结构之间经常发生的碰撞。

近尾声,目录中收录了摄影师Martin Fengel的摄影随笔。受Studio Mut委托,并自由探索南蒂罗尔的建筑对他作为局外人的意义,这与建立了本书的现代和正式摄影具体细节对比是南蒂尔罗的观点,它通常是组成部分爱民的一个游戏,非常偏爱而自然的排列方式。结构和区域提供了更多的成分和人性化的。

南到罗尔的建筑,它对环境和传统结构、材料和技术的影响和是一个引人入胜的主题。摄影在以一种直接而直接的方式拍摄点方面的角色与乡村非常好。有种相似性,在文本和版中的呼声中,应在一些文本中表现出的图像中的关系,空间和空间的这种关系是有的。Studio Mut在 BP&O 上的更多作品范围。

移民杂志是对各种形式的移民的六部分探索。正如您所料,它涵盖了人口大规模迁移当前和紧迫的政治和社会文化影响,但也更深入地研究了更抽象的思想、权力和信息在全球范围内的流动。移民杂志,在其广度但主题的连续性上,打算重新使用移民这个词,以摆脱偏见和陈词滥调。

这是对 Migrant Journal No.5 其主题以及这些主题如何在视觉和物质上表现出来的动手回顾。本期,Micro Odysseys,探索微观纠缠、隐形运动、微小粒子、难以察觉的物质和反物质。有关将 Migrant Journal 作为一个整体项目的想法,请在此处查看 BP&O 的评论。

Migrant Journal 最初是一个 Kickstarter 项目,由 Justinien Tribillon、Michaela Büsse 和 Dámaso Randulfe 编辑,由Offshore Studio的 Isabel Seiffert 和 Christoph Miler 共同编辑和设计。

Migrant Journal 采用某种“增强的物质性”(一种不寻常且广泛的材料费用)来观察与移民相关的想法分别通过独特的材料身份和引人注目的图形身份在物理和数字空间中迁移。第 5 期继续通过沙纹浮雕、沙状金属墨水和鲜艳的荧光红的表面纹理来做到这一点。这些选择需要考虑并非常适合在线共享。此外,也许更有趣的是,这些服务具有功能性目的,将插图和摄影的不同图像、来自各种贡献者的有机和电子图像联系起来。在以前的几期中,墨水将自己强加在大部分图像上,而这里有更多的轻触感,尤其是在环境图像中,

No.5 的封面打破了由线条创造的门槛或跨越前几期的流动暗示,采用了不规则的圆点。这种抽象既创造了看到大小和形状关系的愿望,又创造了空间和不规则性的不和谐。封面在其参考中很容易被视为微生物或天体。

Micro Odysseys 的亮点是微观、宏观和偶尔元之间的对话,颜色的统一使用模糊了诸如洋流、大陆地质和微生物,或陆地和培养皿内容物之间的界限。图像旨在探索触及关键但往往不为人知的纠葛的替代方式,而不是像信息图表那样简单地说明或增加文本。

排版、文本量和空间之间的相互作用,以及在自定义字体的角度内创建的边界,在整个 Migrant Journal 项目中形成了与材料游戏的连续性。这锚定了一系列插图,这些插图引入了不同的视觉色调,其中一些与期刊的前几期有很大不同。

The Missing Mineral 的插图对他们来说很幽默。Watch This Space 采用漫画书的顺序视觉叙事框架和动作。Thorvaldsen 的《杂草》将无生命的雕塑(良性的)和有生命的自然(入侵的)并列,给人一种隐喻的感觉。

Migrant Journal Grotesk 提供了一个有用的连续性,在参与者、作者和读者之间的思想流动中,类型和空间以不同的方式碰撞以响应内容。迄今为止,边界、门槛和流动的主题,无论是多孔的还是不可渗透的,双向的和单向的,似乎都以不同的方式表现出来。

时间性和规模是许多文章中反复出现的主题。图像的排序(上图)、航空摄影的使用和角度都起到了很好的作用。大型强子对撞机图像——很难不看到一个巨大的电子眼,它可以窥视亚原子世界——以及在大片沙地上工作的小型挖掘机,是特别的亮点。

音阶感也很好地体现在文本的格式中。单独的字形、单词和句子形成层次,在段落排列和空间的使用上,在贡献者之间的划分中,形成了相互关联的文本质量和集体洞察力的页面。最初的阅读可能是当前的时代精神之一,但其中大部分都植根于问题的主题,而不仅仅是粗略的视觉表达。

Pentagram合作伙伴 Astrid Stavro 和项目团队 Jake Gilbert 和 Susanna Foppoli 最近完成了由 Phaidon 出版的著名丹麦厨师 René Redzepi的著作《正在进行的工作:期刊》 。

通过重新构想北欧美食的米其林两星餐厅 Noma,René Redzepi 在创新和创造力方面建立了令人敬畏的声誉。他的观点和方法以第一人称叙述的方式出现在这本新出版物中。

部分食谱,但主要是一本记录 Redzepi 和他的团队一年生活的日记,写作是“关于创造力和灵感的坦率而诙谐的故事”。这遵循发现、创造和完善的过程,并描述了拥抱和充分利用每个新季节的成分所需的斗争、决心和团队合作。正如您对期刊的期望一样,它每天都会与 TedX 谈话的抄本、工作委托清单、梦想谈话、挫折时刻和发自内心的场景设置一起提供。

创意和创新、惊喜和愉悦、季节性和简单是 René Redzepi 级别的美食的特点,并归功于 Noma。然而,这可能是一个神秘而私密的过程,菜肴被规范化,而不是个人的斗争和创作过程中的方法论。Chef’s Table 等纪录片试图更深入地研究,以精致和吸引人的方式呈现生活故事。这些作品的结构既结合了语境,也结合了神话,美化并推动了艺术努力的原型冲突,而不是日常试验、实用主义的推拉、创造性的飞跃和天然成分的不可预测性。这些细节有助于进行良好的长篇阅读。

季节的流逝,美食年的转变,通过日记讲述,再加上一些食谱,是一种令人耳目一新的方法。Pentagram 的合伙人 Astrid Starvo 和团队设法将这种开放和洞察力、发现和季节性的精神,并以一种与 René Redzepi 作品的实践和呈现以及他写作的亲密基调共享协同作用的方式构建它。

“文本设置在 Arnhem,这是一种由 Fred Smeijers 设计的高度易读且优雅的衬线字体。Arnhem 具有较大的 x 高度、强烈的色彩和高对比度,是长段文本的完美字体。它传达了一种温暖的感觉,同时保留了强烈的现代个性。所有的设计元素,包括物质性,都聚集在一起,以支持内容的亲密、反思性。” – 五角星。

这本书的特点是页边空白,空间充裕。成分图像让人联想到压花,并与期刊的季节性进展相得益彰。细线、大数字和列的可见结构。奶油色的内页和无纸纸和黑色块状箔的封面。这些以一种表达文件的时间顺序和新闻性质的方式汇集在一起,它试图揭示的过程的方法论和实用主义,以及转换简单成分的潜力和完成的菜肴的美感。微妙的时刻,例如桌面的折痕,没有多余的固定装饰,提供了一种直接的感觉,作为舞台的对立面;这道菜是在创作的那一刻捕捉到的。

这本书采用了空间、图像和文本的精简和低调的视觉语言,并在其一年的年表中,提供了一个结构,呈现了一个完整和开放式的故事,一种方法和哲学可以重复(并进一步发展) ) 次年,但结果不同。Pentagram 在 BP&O 上的更多工作。

MacGuffin是一本双年、艺术和手工艺的故事,围绕故事情节展开,揭露杂志与我们周刊的普通设计和精彩的关系。第1至第5期它探讨了床、窗户、长篇The Ball, MacGuffin Magazine No.6 Autumn/Winter 2018 BP&O亲身体验,看看相关的从;珠笔到迪斯科球,哈维球(Harvey Ball),再到生物圈和笑球体,这些球体是日本未来的基石。

该杂志将写作风格照和长度与记录和剧照、静物和收藏品、电影图解、和图像相结合。特邀作家包括丹麦艺术家 Nicolai Howalt、平面设计师 Paul Gangloff 和 Real Review 的 Jack Self 说明,对生态未来主义 Bisosphere 2 进行了实验研究。

MacGuffin 在其内容中,设法从平庸、隐藏和功利中汲取美,利用大量有趣且具有启发性的哲学、历史和社会文化见解来提升每一个事物。这些从微观、宏观和抽象的角度出发,从建筑或艺术和设计的角度来看。偶尔会有一种元批评在起作用,这是对 Selectric 打字机的球形元素的一个很好的观察,绰号为高尔夫球,进行击球,而不是被击球。然而,该出版物在很大程度上倾向于揭示平凡或被忽视的特质和遗产的简单乐趣。编辑 Kirsten Algera 和 Ernst van der Hoeven 与荷兰设计师合作,以图形、印刷和材料方式表达了这一精神 桑德拉·卡塞纳尔。MacGuffin Magazine No.6 为 210 x 218 毫米,232 页,采用五种 Pantone 墨水。它由广告支持,这些广告以折叠封面、封底和前五页的形式出现。它的价格为 14 英镑 / 16 欧元 / 20 美元,也可以按年订阅。

MacGuffin 通过其内容,试图通过揭示通过熟悉的对象输入的各种想法背后的不同寻常的故事,为其读者的日常生活增添一种信息质感。与许多新的独立出版物一样,在整个 Kickstarted 小众出版领域,MacGuffin 杂志的形式可以被描述为增强的物质性,也就是说,它作为一本传播思想的杂志,作为一个吸引人的对象在网上拍摄和分享,或发布到博客上。

这种增强的重要性最初体现在杂志的尺寸、体积和重量之间的关系中,比其尺寸和体积所暗示的要轻一点,以及在哑光表面上使用光泽的 UV 清漆。这种情况在较轻的未涂布纸和较重和较亮的纸之间来回不断地进行。在这些转变中,杂志唤起了一种历史感。光鲜的期刊和学术期刊,然而,在他们的整理中,感觉非常表达现在。

MacGuffin No.6 的封面旨在通过熟悉的事物之间的相互作用来激发好奇心;一个高尔夫球和摘要;一个光滑且按比例大得多的球体,通过阴影投射的暗示连接起来。这种最初的抽象,通过阴影形成的联系,以及事实上更大的是金星阴影穿过太阳表面的图像的启示,说明了该杂志的范围。

封面设计上的字体和排版有一种架构,未涂层和有光泽的紫外线并置有一种材料语言,宇宙几何与手绘和不规则的交汇处有一种形式语言。更多的抽象和空间。这是一个可能很容易被忽略的封面,它的图形影响是微妙的。高尔夫球故意非常具体,它是直接和熟悉的。您可能对高尔夫感兴趣,也可能不感兴趣。它依赖于一个探究性的思维,开放阅读整个页面(图形、材料和印刷设计),并识别图像、图形手势、文本、材料和完成之间的对话。

当然,杂志版式设计的图形质量(以及那些能够承受物象转换的物质细节)也可以作为杂志在网上传播、寻求受众和经济可行性以及通过评论和宣传发挥潜力的模式。通过对话、分享和展示来移动物体。它与《移民杂志》有很多共同之处,后者也采用了增强的材料来迁移杂志,尽管这远没有那么挑衅性和政治色彩。

有时编辑权限直接而精美,特别是在将足球解构为从内部看到的几何面板挂毯时,由 Mathijs Labadie 拍摄,由 MacGuffin 指导。美丽和物质享受是该杂志的重要组成部分。Pantone 橙色、大理石微距摄影和 Rupprecht Geige 的艺术品带来温暖,并与较大的文本块形成对比。

类型的比例和框架有助于分解页面。有时,它们看起来好像是从历史期刊中挪用的,被炸毁了,使许多文本具有新闻可信度,在各个文本之间建立了连续性,并赋予杂志自始至终的强烈视觉特征。这是通过有色图像、档案图像、排版和一些用作背景的颜色构建的。

形式、质地和重量、排版设计、颜色和布局清楚地显示出对副文本概念的敏感性。对纯色、空间和类型作为形式有一种敏感性。通常通过艺术和手工艺镜头讲述古怪和个人的故事,而那些具有历史意义或以建筑环境为中心的故事通过字母形式提升,这是对内容的明显印刷和图形响应。艺术和手工艺与瑞士现代性的相互作用。在某些情况下,类型、内容和光滑的表面给人一种时间地点的印象。尽管其中大部分内容是微妙的,也许可能没有那么编纂,但有足够的空间来捕捉一篇文章的精神,而不是只字面阅读和与一篇文章相关联。sans-serif 不是为建筑作品保留的,也不是为标题或版权保留的,也不是专门与艺术和手工艺品相关的衬线。从这个意义上说,这本杂志感觉像是一部完整的作品,一个按主题链接的故事集,它试图查看的方法和镜头(艺术、设计、工艺、微观和元)是集体努力,而不是不同的学科。每个学科都为整个项目做出贡献,相互协作。有很多种类。有很多发现。就其社论而言,它在物质和图形上都引人入胜、深思熟虑且价格合理。不是不同的学科。每个学科都为整个项目做出贡献,相互协作。有很多种类。有很多发现。就其社论而言,它在物质和图形上都引人入胜、深思熟虑且价格合理。不是不同的学科。每个学科都为整个项目做出贡献,相互协作。有很多种类。有很多发现。就其社论而言,它在物质和图形上都引人入胜、深思熟虑且价格合理。